Сухум, 25 июля 2025. Апсныпресс /Алексей Шамба/ Спектакль Абхазского государственного молодежного театра «Не всякий вор – грабитель» по пьесе Дарио Фо, поставленный российским режиссёром Никитой Раком, продолжает покорять зрителей на сцене Абхазского драмтеатра. После успешной премьеры в конце мая постановка, как хорошее вино, «настоялась», углубив свои смыслы и обнажив новые грани актёрских работ.

От премьерного нерва к осмысленности

Первое, что по-прежнему бросается в глаза, — это бодрое начало, усиленное идеально подобранным музыкальным сопровождением. Итальянский рэп, звучащий на удивление «по-абхазски», с первых же минут задаёт высокий темп, не давая зрителю расслабиться. Если на премьере присутствовал некий «нерв», то теперь он трансформировался в уверенность. Актёры, уже понимая реакцию публики на основные акценты, играют свободнее, что позволяет им глубже погружаться в смыслы.

Именно в этом углублении проявились узнаваемые черты менталитета. Фраза «Я пришел сюда воровать» звучит не просто комично, но с гротескной серьёзностью, намекая на то, что для кого-то воровство – это тоже своего рода «профессия», и, увы, не такая уж редкая в наших краях.

Появились новые подтексты, создавшие тонкий баланс между угрызениями совести от всеобщего вранья и невозможностью противостоять собственным страстям. Комплексы и предрассудки, которые поначалу казались непреодолимыми, теперь предстают лишь как досадные нюансы, которые достаточно тихо обозначить, чтобы избежать моральных переживаний. В эти моменты юмор и абсурд становятся не просто способом повеселить зрителя, а скорее маской, отодвигающей возвращение в реальность. Есть ощущение, что с каждым новым показом это противоречивое чувство грустного смеха и желание хотя бы точечно переосмыслить человеческие пороки будет лишь усиливаться.

Актёрские работы: от честного вора до жены-изменщицы

Саид Камкия в роли Вора ломает привычные стереотипы о преступлении и наказании. Его персонаж — не злодей, а простой человек, подкупающий своей честностью, особенно в диалоге с супругой. Он просто делает своё дело в атмосфере искромётного юмора, не нагружая зрителя нравоучениями. У Саида в этой роли есть потенциал для настоящего психологического «удара», способного заставить зрителя задуматься.

Диана Абухба воплотила образ жены Вора — узнаваемого «специалиста по запилу нервной системы». Она «пилит» с таким знанием дела, что муж не успевает даже подумать, как у неё уже готов ответ на любую его реплику. Кажется, ещё чуть-чуть, и Саид взорвётся, но нет, через мгновение он уже виновато оправдывается. Актриса тонко и талантливо показывает, как женщина всегда добивается своей цели.

Дуэты любовников в исполнении Аслана Анкваба и Яны Качарава, а также Альдоны Адлейба и Хаджарата Джопуа смотрятся органично. Аслану Анквабу удалось продемонстрировать широкий спектр противоречивых действий и реакций: он то нарочито смел, то паникует от обычного звонка, то смотрит «бархатными» глазами, то не скрывает истинных целей.

Яна Качарава виртуозно держит своего любителя порочных утех в напряжении, ни на секунду не давая ему расслабиться. Она полностью контролирует ситуацию, показывая, что для женщины с определённым жизненным опытом моральные границы могут размываться, если она чётко знает, чего хочет. В игре Альдоны Адлейба, несмотря на внешнюю уверенность, ощущается моральный надлом — эта психологическая линия, вероятно, будет углубляться с каждым показом.

Хаджарат Джопуа, на мой взгляд, выпукло передал цинизм всей ситуации; его игру можно охарактеризовать фразой «Мы взрослые люди…», когда один из любовников не хочет усложнять отношения романтикой.

Штрихи

Одним из самых комичных моментов в спектакле, по моему мнению, является мизансцена, в которой Вор прячется в корпусе часов. Он мог вполне спокойно там отсидеться, пока хозяин дома с любовницей искали точки соприкосновения. Однако Саид с помощью одной лишь мимики отражал всё, что происходило вокруг. Получилась яркая и понятная без слов сцена.

Ещё один момент связан с Альдоной Адлейба. Когда её героиня зашла в дом и увидела, что муж не один, у неё по-особенному сверкнул взгляд, будто из глаз вылетели стрелы, чтобы наказать благоверного.

Заключение

В конечном итоге, «Не всякий вор – грабитель» – это гораздо больше, чем просто комедия положений. Это повод задуматься о том, что моральная оценка поступка должна учитывать не только формальное нарушение закона, но и социальный контекст, мотивы конкретных людей. Спектакль дарит не только смех, но и возможность поразмышлять о границах морали и человеческой натуры.